可以把许多戏剧因素体现在交响乐参见想象力

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另外,由于在同一作品中价值相同的苘种作法可能互不相容,因此其中一种必然被牺牲掉。让我们从极为丰富的轶名英文诗歌中选一些例子^在《皇后的玛丽》中,前三节混用现在时和过去时;第四1五节用过去时,第六节又是运用的混合时态f第七节和第八节用现在时。实际上,巴恩施就是由于如此深刻地意识到情感的这一特殊状态,才轻而易举地把它从征兆性表现的情感混杂中剥离出來。它总是作为一种无意识因素在最终的作品中显示自己。一个完全自由的想象正是苦于缺少莱种圈定,从而处在一神先子总体形式概念的不明确的摸索阶段。这个是因为,在爪哇舞台上出现的这些活的男人与女人的舞蹈,与用皮革制成的木偶在白色帷蒂上表现古代英雄故事的哑剧,这两种艺术在风格和其它方面并行存在,延续了几个世纪。这种首先出现在宗教艺术中的艺术目的,对于那些获得了成熟的自我意识的人们来说是一种必然,一旦悲剧感在我们心中萌生,我们就会为之心神不宁,渴望清醒1理智地对待它。因此,平时通过触觉、动作和锥理可以认知的东西,在这M必须寻找这就是为什么#纯描摹我们看见的东西是十分不够分所见物的写,同样涪要最初的感觉所要求的非视觉材料的补充。悲削把人类生命戏剧化,使之成为潜在而又完结的人生。

此书提出的梃念极为丰官,从艽学术价值,从其洞察之明彻,甚至从与;K-进行辩汔的角K,我都恧向各位读於推荐此艾略特在丁-戏歌的对话>1卜(见317—1932年论文选v笫记页,〕片道:找珙在所得到的唯一戏剧满足就记盾到(大弥撤>演出成功/⑶叁阅西炅多威森侪公俜.安多珩(TheoderWiesengrand-Adorno)的<论鼓幸>,见<音乐>笨23期,(1930—1931任),第页,另外,4咎用益斯勒F的<演员>,u144页,根舍E.GGnther)的t我们祁演员》。它所创造的最直接的效果,是一种离开现实的他性(otherness),这个是包罗作品因素如事物、动作、胨述、旋律等的幻象所造成的效果。第二十一章作品^及其观众艺术家与观众客观性理想的观众——艺术知觉问题——艺术含义不是评论——始终包含在符号中——现赏者与作品而不是艺术束的关联——审美情咸的真正本赓一美——敏感的重要性^^反应的食由与挫折——形式的预——艺术对于生活的影响——情感教育——艺木与宗教——世俗化彩响一姨乐——不同于清遣——艺术批评一才能与天才一艺术气质——艺术是文化继承。(我之所以没使用心理认识Psychologicalknowle-dge)这个术语,因为心理学是一门科学,只有推理性认识才属于它的范畴)。②当然,诗人的任务不是抄袭生活,而是构造和细腱描绘-种生命感(Senseoflife)的符号,在这种符号中,一种节奏总是控制着能动形式,虽然,另一种节奏也许以对位法(Con_irapumalfashion)贾穿于整个戏剧。同一事件对于两个体验它的人来说,可以显得迥然不同。他认为哑剧是舞蹈和喜剧这两种不同艺术的混合物/但他同时V指丨;根据这一事实,就认定它〔哑剧〕将永久不能开花结果,则是对艺术中某些极为重要的形成过程的性质,产生了误解……真正的舞蹈哑剧,&许确实会完全在舞蹈的范围内发展成一神哑剧。演员是行为的土要因素,而行为就是戏剧本身;艺术因素总要照顾全局。它培养了内在观察力,即指导感知的创造性想象力。当它成为激发细腻描绘的诱因、成为抽象幻觉的第一个形式性的表达者时,技艺实际上已在培育着情感(情感要通过自己的符号才能清楚地、有意识地表达出来。

……爪眭的舞蹈儿乎是在两个领域中同时发展起来,由于每部分肢体都必须显示其完满和舒展,所以具有无与伦比的表现力/这种舞蹈的设计完全是为了向观众表现一个完整统一的形象。但是其产生新转折点的位置,必须是前过程的结尾中固有的。在那夜晚的树林里,老虎,老虎,播熠燃烧一:一(这只a老虎立刻作为一种神奇的动物而存在了,它不是被英国播手捕获之后又剥去毛皮的野兽。平衡和节奏,辅助因素的取舍,以及每项能便视觉集中和明t的手段,都为空间张、空间解决提供了补充;而其中那些辅助因素应用得非常自然、非常完美,以致人们看不出那些因素决定了构图和背景。当然,瓦格纳的作品表明,可以把许多戏剧因素体现在交响乐参见想象力>,中。+我重读这首诗,琢磨它总的情调,发现诗中小心翼翼池文学的模式是亨各的模式,而戏剧的模式则是命亨的模式。

这个定义一方面要用来进一步建立艺术与实际技艺或制造的关系,另一方面又要建立艺术与情感及表现的关系。在这条路上发生的任何特殊冒险经历都在记忆中找到它时间的位置^但是,大多数事件只能做为零碎的东西来记忆,只能通过某种特定的情况所引起的因果联想来确定日期,否则,要记忆确切的时间是不可能的。当斯潘斯下海的时候,坐在丹弗姆林城的国王可能消失了,抿坐在凯姆洛特的国王,则即使无事可做也要稳稳地坐在那里。这一原则没有引发关于艺术门类有什么区别和联系的深邃见解,因为它为艺术门类在可感觉的秩序间所划出的基本区别是显而易见的,于是,它为艺术门类所建立的联系——例如:音乐与诗歌、音乐与舞蹈因其时间成分而关联——也是显而易见的了。——汗者注②丢勒tC1471—1528)法国文艺复兴时期的优秀画家6—译者注看到。^这两篇文章分别是凯赫林的<时间与音乐》和g马塞尔较早写的<音乐桕格森主义前者我曾经提到过。在作梦的时候,我们总是要480参与其事;而摄影机(及其附件、麦克风)本身,并不出现在银幕上。这之中,既有艺术符号的直观形式,又有语言符号、科学符号的推理性形式;而把直观的艺术形式当作理性认识的发源地,又为人们对于符号活动的考虑,提供了新的有益的线索。

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